EL GRAN LEO

"Soy el rey del mundo", gritaba su Jack Dawson en la proa del Titanic de James Cameron. Corría el año 1997. Algo similar debió sentir anoche Leonardo DiCaprio cuando Julianne Moore abría el sobre lacrado y pronunciaba su nombre desde el escenario del Dolby Theatre con una sonrisa. Sus colegas de profesión se ponían en pie para aplaudirle. Se estaba haciendo justicia. Tras cinco nominaciones (y otros muchos papeles que se quedaron a las puertas), por fin recibía el Oscar al Mejor Actor. Y lo hacía emocionado.

CAROL... Y THERESE

Lejos quedan, afortunadamente, aquellos tiempos en los que los guionistas de Hollywood se veían obligados a hacer piruetas para enmascarar relaciones homosexuales bajo la apariencia de simple amistad o admiración. Eso se traducía, en clásicos como La soga, La calumnia, Rebelde sin causa o La gata sobre el tejado de zinc, en convertir a sus protagonistas en seres atormentados, irascibles o inadaptados por no poder dar rienda suelta a sus instintos. En ocasiones se "manipulaban" los textos originales (por ejemplo, los de Tenesse Williams); otras veces, directamente la censura prohibía cualquier referencia, tirando de tijera o alterando diálogos sospechosos. A partir de los 80, la industria cinematográfica comienza a interesarse por los personajes gays, casi siempre en forma de comedias ligeras (In & out, La boda de mi mejor amigo, Mejor imposible...) o en dramas con vocación reivindicativa (Filadelfia, Los tiempos de Harvey Milk...).

2015 EN 100 ETIQUETAS

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Fotografía: David Kumcieng, refugiado sudanés 
(exposición Un día tuvimos que huir, de ACNUR).

MI PELÍCULA

 

Mi amigo Josevi y yo solíamos hacer bromas en la universidad sobre esas personas que, recurrentemente, nos encontrábamos en distintos momentos y en las circunstancias más variopintas; gente que lo mismo aparecía de repente en el supermercado, que en la biblioteca o en la panadería.  Ni siquiera sabíamos cómo se llamaban muchos de ellos, pero nosotros los bautizamos como "los extras", como si alguien se hubiera encargado de seleccionarlos para moverse y "hacer bulto" a nuestro alrededor. Y, así, fantaseábamos con ser los protagonistas de nuestro propio show de Truman, rodeados de "actores" eventuales y, otros, de largo recorrido. Cualquier sorpresa o giro inesperado se lo achacábamos a nuestros presuntos "guionistas", las cabezas pensantes que movían los hilos de nuestro destino. 

VE Y PON UN CENTINELA

"Estaba casi enamorada de él. "No, eso es imposible", pensó. "O estás enamorada o no lo estás. El amor es lo único de este mundo que es inequívoco. Hay distintas clases de amor, pero todas se sienten o no se sienten".

Cincuenta y cinco años, ni más ni menos, separan la publicación de Matar a un ruiseñor (1960) de su continuación, Ve y pon un centinela (2015). No es que Harper Lee, su autora, se lo haya tomado con demasiada calma; todo lo contrario. Esta segunda parte tiene trampa. Al parecer, fue escrita en 1957 y es, en realidad, el primer borrador del que surgiría la mítica novela ganadora del premio Pulitzer; un proyecto rechazado por numerosas editoriales hasta que un editor avisado intuyó el potencial de aquella historia sureña sobre la segregación racial.